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戈恩后遗症:日本法律相视察关西机场呼吁加强管理

admin 好看电影网 2020-02-13 566 0

  同样都是遮盖,呈现出来的都是敞开,我的意思是说,这两个遮盖的举动向我们敞开了一条通往最远最深的人性之路,而且是那么的直接有力。不同的是,塔可夫斯基讲述了影像中羞愧的力量,马里亚斯描写了叙述里惊恐的力量。设想一下,如果那个等待救护车的人没有用手帕盖在被截断的腿上,而是用手指着断腿处以此博取路人同情,那么这个故事的讲述者不会是塔可夫斯基;如果那个父亲不是把餐巾覆盖在胸罩上面,而是试图盖住女儿半裸的躯体,那么这个细节的描写者不会是马里亚斯。

  安德烈·塔可夫斯基是一九八六年去世的俄罗斯导演,他留给我们的电影经久不衰;哈维尔·马里亚斯是一九五一年出生的西班牙作家,至今仍在生机勃勃地写作。作为导演,塔可夫斯基讲述这个故事的目的是为了阐明什么是真正的艺术影像,就是构思和形式的有机结合。作为作家,马里亚斯描写出来的这个细节呈现的是文学里无与伦比的魅力,就是文学如何洞察生活和呈现真实的魅力。

  接下去我再说些轻松的。我先说了一个沉重的大屠杀纪念馆和一个悲惨的集中营的故事,此后是两个轻松的笑话和两个与我有关的故事,接着是这三个令人不安的故事。为了最后的轻松,我拜访了鲁迅和莎士比亚,这两位都是有时候沉重有时候轻松,毫无疑问,这两位都是知道人是什么的作家。

  鲁迅的《狂人日记》里的例子我在中国举过多次,莎士比亚的例子我也举过,现在再次举例是为了讲述一个我自己的经历。

  谢冕认为,新诗适应了新的社会发展,适应100年中国实际,开拓思维空间。而中国古典诗歌做不到。胡适开辟新诗时的创作比较幼稚,就像一个小孩,一开始走路走不好,但他的尝试是成功的。郭沫若的《女神》《凤凰涅槃》等非常好地传达了“五四”的狂飙突进,以新的诗歌方式体现新的时代,是诗的解放、人的解放。

  “从‘五四’走到现在,诗人众多,大体上有三、四十个人可以说是很优秀的诗人,这就很了不起了。郭沫若以后,徐志摩、戴望舒、艾青,再到朦胧诗,海子的‘面朝大海,春暖花开’,新诗是当代的骄傲。”谢冕说,新诗开放民智,改造我们的灵魂,适应时代,这是非常大的特点。

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